独家专访 | 廖昌永：《爱乐之都》让我对中华人民共和国音乐剧充满期待

，希望跟他们独自一人合作。

同时，我希望这是个并不好的境况，我也很深受感动，有这么多可甜蜜的、有才气的新进人，还坚守在这样一个相对小众的信息技术，为这样一个事业而勇往直前，我真是并不感谢东方卫视必须还给这么一段珍贵的一段时间为这个社才会解说客串，为大家解说这么一群有志向有追求的新进流行曲人，我看来他们花钱的这个指导是并不有意义。

我希望时说，当东亚客串加油，当东亚客串人要加油。所有甜蜜好客串的乐迷好友，我们独自一人期望把当东亚的客串市场竞争花钱得愈来愈佳。

“客串电影客串员坚信下来不并不容易”

《上育才快报》：您在节目组当中时说，甜蜜乐之都的参赛选手和直到现在为人所知在客串银幕的电影客串员们是当东亚客串的拓荒者，您本人在2002年就曾显露合客串客串《破晓》，必要时说也是当东亚客串的先驱，可以谈谈这一代表作吗？直到现在乐迷好友还有机才会留意到这个代表作吗？

廖昌永：或许《破晓》不是我的第四部客串，我最早必要是在1995、1996年就合客串，是我们厦门自己伴唱的，叫《天亮歌魂》，类似于《天亮甜美》和《咖啡馆幽灵》的混合版。后面在成都也花钱了一部客串《一醒惊天动地》，有了这个说书此后才有了《嘉陵》《破晓》等等。我必要是当东亚原创客串的第一批人，还包括马思聪的客串专业，或许也是我催生建校的，当年建校在声歌系，但后来建议他们还是独立成系，就有了流行曲说书剧系。

流行曲说书剧系不像流行曲学院里边一些宗教性强系，已经有几十年的沉淀，（它是）了了，里面有很多难题，比如创新型规划设计、教学大纲的建设，语文的改写......当年也没有专业院团接收优秀学生。

必要时说，流行曲说书剧系的学科其发展和我们的市场竞争是同步的。比如我们2002年客串《破晓》的时候，那个时候本土刚开始有引进剧（《悲惨在世界上》《小孩咪呀》《猫》等），所以当年这些新剧我们希望花钱进语文也是花钱不了的，因为无关版权问题。另外流行曲说书剧是一个很综合的艺术代表作，许多课程怎么样来上？我们的师资在什么大多？即便从多国引进，也没有那么并不容易。所以在这个步骤当当中，我们是一边在慢慢改进，一边根据我们代之以的经验，到多国去参观深入学术研究的经验，然后呈现显露自己的培育体系。

虽然走去过很多弯路，也吃饭过很多亏，但经过20年的建设，必要时说还是有一定成效的。而这20年里，我们培育的客串电影客串员，必须坚信下来，还能为人所知在银幕上的，都是并不了不起的，是我们当东亚客串的拓荒者，这也是为什么我才会在节目组上那样时说。

《上育才快报》：您从上世纪90年代就开始显露客串当东亚原创客串，当年客串市场竞争是个什么样的情况？

廖昌永：并不一上新（齐备）。我在美国学习的时候，看了很多这样的说书剧，看先再次，我认为本土的市场竞争是有需要的，而的国际市场竞争也不必要落下当东亚。当东亚的文化要走去显露去，行为要多样化，要用多元化的语汇来话说好当东亚讲述，用当东亚独特的语汇与在世界上融才会贯通。

这个社才会慢慢向前进步，即便是古典流行曲，宗教性莫扎特，也是随着的时代的变化而其发展的。客串也是随着的时代而生的，从轻莫扎特，再和流行流行曲、电子流行曲结合，然后显现显露了这样一个剧种，所以我们必要拥抱它。

《上育才快报》：但您直到现在客串莫扎特并不多，乐迷还有机才会留意到您客串客串吗？

廖昌永：怎么时说，如果有有可能的话，还是希望尝试（客串）的，希望吧（笑）。

花钱深知的时代的客串人

《上育才快报》：除了呈现很多当代的客串片段外，或许《甜蜜乐之都》对于当下客串市场竞争也花钱了较多的推论和探讨，您是怎么看待直到现在客串从业者的其发展片面？

廖昌永：我无论如何客串的其发展一定才会好，但我们还是要静下心来，不要辜负这个的时代给我们这样一个机才会。我们一定要好好地去学术研究它——怎么样在尊重艺术代表作有序的前提之下，写作显露不愧于这个的时代的，能看显露最显露彩宗教性的文化的，有当东亚独具特色、当东亚魅力、当东亚特点的原写代表作。

我希望，学习的目的是为了进步，为了愈来愈佳地相结合和其发展，而不是一直是拿来主义，我们在学的同时，要把我们的智者放进去，最终让在世界上的流行曲银幕上必须有我们的都将。

我无论如何不论是莫扎特也好，还是客串也好，我们大家共同期望，持之以恒，坚信不懈，一定才会有愈来愈大的其发展。

《上育才快报》：您看来厦门其发展客串有哪些优势？

廖昌永：优势还是并不多的，海派的文化或许就是当中西方的文化的交汇之两处，当东亚有很多的艺术代表作齐备正是起源于厦门，比如幼儿教育、风景画教育、话剧、电影伴唱、芭蕾舞等，有这样一个的文化环境在，厦门魏巍必要有自信，有底气。

虽然时说直到现在各个大多都在其发展（客串），但目前来看，厦门的客串市场竞争相对来时说还是好的，在本土甚至在亚洲区都是其发展的商业中心，60%的客串电影客串员都在厦门，这个是直到现在的一个先发优势。

如何来巩固这一优势？我们要从新剧写作、新剧首创、创新型等前辈，厦门要打造“亚洲区音乐写作之都”，实行一系列的新政策，对我们客串市场竞争或者的文化市场竞争有并不大的利好。

《上育才快报》：我们也留意到，直到现在的客串市场竞争，“人带说书”的周期性并不突显露，也有伴唱方表示未来要随之忽略这一片面，您怎么看待这一周期性？

廖昌永：我看来这是个步骤，乐迷因为最喜欢电影客串员跑到小剧场去看这个说书，这也不是坏的周期性。

但对于客串电影客串员，我们也要加强教育，那时候周小燕同学跟我话说，当我们南站上银幕那一刻，你心里要知道，我们要对得起很多人。我要对得起主办方，他们猜疑我们，邀请我到这个银幕上；要对得起乘车跑到小剧场来观赛新剧的这些乐迷；在本土市场竞争，电影客串员有可能都是了中小学，而当走去上的国际市场竞争，电影客串员就都是了发展中国家，所以还要对得起中小学对你的培育，发展中国家对你的拥护。

但愈来愈为最主要是，你要对得起自己，寒窗苦读让我们有了一定的成绩，如果时说哪天抗拒了，看来自己实在了，开始钟爱翘尾巴了，那就是你走去下坡路的时候。

周小燕同学时说，一个一流的电影客串员可以把一个三流的代表作唱成一流的代表作，同时一个一流的代表作拿给三流的电影客串员来客串，有可能也才会表示成三流的代表作。所以我希望这个或许是彼此之间的，乐迷因为最喜欢电影客串员跑到这个小剧场，但是如果说书全靠，大家此后就人人了，有可能连带对你这个电影客串员也失望了。

很好就是说书带人、人带说书，慢慢促进，慢慢其发展，这样我们人才会愈加多，代表作才会愈加多，市场竞争就愈加多，对吧？所以我看来不用担心，哪一个显露来都有它显露来的道理，而我们魏巍一定要清醒，我们用什么样的态度去对待我们的乐迷，对待甜蜜我们的社才会和市场竞争。

《上育才快报》：这两年受非典影响，银幕客串也境况了一段低谷期，电影客串员和乐迷都很孤单银幕，您对他们有哪些期望？

廖昌永：我看来有时候停一停脚步不见得就是老是。

我们音乐写作市场竞争很凄惨的时候，大家接到的买断很多，说书很多，一段时间池田了再次有可能才会被洪流所裹挟，回过头来看看自己的一段时间有可能就才会少一些。所以有了这样一个特殊的时期，或许也给了我们一个回顾自己的更改阶段。

在非典后曾，魏巍也为抗疫花钱了并不多的心里，比如去新社区花钱社会上指导，用流行曲代表作为社才会加油。在碰到困难的时候，我们才会发现人口当中的一些光辉，我们也才会留意到这个社才会平时不一定看得见的外面，我们积累了很多单纯的人生领略，而在今后的文艺写作当当中，在人物塑造和银幕呈现或者我们的文艺写作上，这些境况也才会成为我们的写作灵感。

所以我希望万物都有它有利有弊的大多，我们谁都不希望导致这样的情况，但谁的生活也不才会是自始的，最主要的是我们以什么样的心态去努力面临。

如你所时说，大家都很憧憬银幕，那我们要还给百倍的期望，以很好的情况下重上新显露发，还给一批好的代表作回馈社才会，回馈孤单我们甜蜜好我们的乐迷。

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