当但丁的酒神年老色衰“新生活”在何方？

为大的把握自由空间。举例来说道与卢平之年前的音乐剧相对于的，是简约有效、错落有复杂性的蒙毕竟奇：左面一个梯子用来提示每幕的不可或缺信息；中的间画在底下的九个同心圆，在第二一小中的发挥作用不可或缺作用；左面是一架无人弹奏的自动钢琴，作为一个可以发出声音伴奏的多功能舞台基点。在第二一小，相对于单脚的灯塔从树梢垂下，在极其漫长的（心理）整整底下直线运动旋转轴，其旋转轴轨道正是底下的九个同心圆，凝练地阐述了《名作》中的主角的九层圣者和九层炼狱之旅；种种个性由四个男演员扮演并从舞台边沿和中的心飘落，乐迷也在编剧生产的娱乐功能性本该的来到踏入某种相近催眠的边沿平衡状态。

在对四个巴尔扎克男演员构造的为了让上，我们也可以说道明了卢平如何为今天译文凸显出新的精神上：四个男演员功能性别歧视上两男两女，功能性微微则愈发多元和未知，这也就字眼着古典译文中的贝阿特丽丝的功能性别歧视被剥离，取而代之的是一个更为为抽象的与众完全相同挚相爱取向，这样的为了让因应了现代欧洲地区的功能性别歧视和功能性向话题，使得乐迷的产生共鸣不只限于在特定的人群本该的，必须达到更为为普适的效果。去功能性别歧视和功能性向所谓最浓墨重彩的一笔是三个巴尔扎克两两约会的预感，作为乐迷的我们此时勉强不就让他们作为一种人格而言道动，且整体而言上处在一种自我给与、自我协商甚至自我挚爱恋的平衡状态正因如此的，直到在此之后跟着借助于这种自恋的漩涡，重新开始追捧外部当今世界，铭记贝阿特丽丝。

举例来说道把《高年级》从古典带入到现代的是大规模可用的流言道首歌。从最开始有突显西班牙画风的的音乐，到丹麦古典风格画风的音乐，再到最终的曲调流言道所谓：卢平和他的创作者小组对上世纪六七十年代宾夕法尼亚州摇滚巨星密特·劳弗（Meat Loaf）和21世纪流言道的音乐在此之后布兰妮·斯皮尔斯（Britney Spears）的文学作品进言道了改编自，所谓用了诸如惠特妮·休斯（Whitney Houston）、妮娜·贝汀伍德（Natasha Bedingfield）的首歌。可以看到，《高年级活》把巴尔扎克从西班牙送回了丹麦以至整个西方当今世界，今天的十四言道诗一点一点演所谓成最流言道的的时代信息，大舞台制作小组也不再假定大舞台文学作品的乐迷是纯粹的高雅艺术挚爱好者。

全戏最有力同时也是最具反讽字眼的大段借助于现在第三一小。我们绝不但会料不就让，在《名作》底下带领巴尔扎克造访彼岸的贝阿特丽丝此时竟然戴著卫衣，以老年个性借助于现；我们更为不但会不就让，卢平将整个自由空间置于惨白无紧挂的舞台灯光下，形成一派疏冷的气息，“彼岸”不再似普通人中的那样欢乐或庄严，而更为多地被凸显出一种现代的冷峻个性。贝阿特丽丝以挖苦的口吻与巴尔扎克进言道了一番对话，对其发借助于了一连串“心灵严刑”：巴尔扎克们但会挚爱一个年老色衰的贝阿特丽丝吗？其所挚爱的到底是他人还是自己的文学才能？作为人类转型史上最伟大的文学家之一，巴尔扎克能否给与自己赢取渴望挚女人的同时，活着消失在转型史长河本该的，未留下任何字词？这些对挚爱、临死前亡和社会生活彼此之间彼此间的痛切追问，再度也视作我们对制作小组、制作小组对自己的严刑：如果巴尔扎克收获了挚女人，而我们未了《高年级活》，社会生活又将何去何从？

关于这些弊端，卢平既未解法也只能解法，只因制作小组只能替乐迷社会生活。卢平能能用的无论如何上是一种“命题作文”：“坏消息是当今世界终将毁灭，但他却是我们还有整整”。在后疫情的时代似乎开始之时，让乐迷重回大舞台，在精神上那些痛苦的心灵，不愿乐迷沉迷于于惨死亲朋好友的现在，而更为多地面向无限有可能的未来。

供图/J？rg Brüggemann/Ostkreuz,Schauspielhaus Bochum

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