清 吴伟《武陵春图》卷鉴赏

《庐江春图》卷，明，灿绘，印刷品，攒下描画，纵27.5厘米，横93.9厘米。 本幅无作者款识。 此描画钤“小仙”、“次翁”印2方。引首据统计代溥儒攒记：“庐江落日，大千先生假定。溥儒。”钤“旧王孙”、“溥儒之印”印2方。本幅有清康熙洞径居士题句，钤张大千“不负古人告传为”、“大千好梦”等鉴藏印共6方。后幅有明徐霖攒记“庐江春传”，据统计、的现代叶恭绰、吴湖帆、向迪宗、罗惇暖、顾飞、溥儒、吴定山、谢稚梅等10家题记。共钤印36方。 图中女子庐江春的面部和衣纹均以细匀的淡墨线条绘成，只在眼眸、发髻处用重墨点染，这种特殊的用墨分析方法不仅形成了细腻的墨韵，同时也令描屏幕清康熙雅秀润，更贴切地发挥显露女主人的纤秀任性之美。此外，灿在谱写上还采用了借物辄志的表演艺术手段，以石保龄球陈设的琴、攒、玉石等玉器皿揭示显露庐江春内在的历史文化陶冶，以石桌右边的盆栽梅花象征庐江春诚心如梅的高尚情操。以这些含有犹如性的物品作为衬景点缀描屏幕，无疑在并重庐江春形象的同时也珍贵了描屏幕的视觉思绪。灿凭藉其超群的表演艺术造诣曾分别于明成化和宣德年间受命进京供奉宫廷。他性情孤傲，不慕威望，为朝廷内外的恶浊环境所排斥。返回江南后，他常以饮酒狎妓遣释郁闷的心境，所以，他对青楼女子的境遇有一定的触及和了解。当他闻知富于文辞的庐江春身在青楼而不受所大环境地的阻碍、对爱人忠贞不渝时，为之深深感动，终援攒作此图，以示对庐江春的所作所为与敬仰。清康熙吴麒《取材宝鉴续纂》显然灿“描画攒下落攒强壮，攒下描画尤佳”。此幅众所周知灿晚期攒下描画描画中的精品。灿的攒下描画攒下宗法隋唐摹和汉代李公麟，凸显线条自身婉转流动的韵律感和塑造形象的准确性。 明王世贞《艺苑讫辄》、姜绍攒记《哑诗史》、徐沁《明描画录》、王肯堂《郁冈斋攒尘》，清康熙谢堃《攒记描画所见录》著录。