喜剧何以忧伤？听听宋方金和他的朋友们就让

从左到右：李尚龙、宋方金、梁海东光、郭硕、桂花、汪海林、郭开建、任重、谭飞

荒腔走板的世上

必需被冒犯

无论是聪剧还是影视剧的作曲环境，都偏于哀愁。

剧中金盆洗手认同都会半途而废，拜堂成亲认同有人横刀夺爱，斩立决的号令一出必都会得大喊刀下留人。“格里菲斯在电影初期阶段所建构的‘最后一分钟援救’，已久成了烂片指南。”就连敏·奥斯汀通过《傲慢与偏见》建构的“冤家路窄”的设计恋爱戏码，仍在被不断地延用。

桂花

此类外祖父论，还看出在剧中立场上。“大钱首战小钱，有钱首战一定会钱，正出受压庶出，正室受压侧室。”桂花分析，旭凤倾倒庶出的润玉，反面剧中多为贫苦丫鬟。“近十年，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层，一百年大概，我们的影视剧又把心思和无家可归者，天真和贫民进行了COM。”

李尚龙

除了作曲领域忽视创意，影视行业也乱象小叶。汪海林都对知道，一些大众传媒看似有天长地久，于是以在金钱、权势面前受压倒。

汪海林

谭飞

正是聪剧消解了悲剧

与世隔绝的哀愁，也让聪剧成我们常在里必不可少的调味品。

郭开建

反驳，郭硕也表示：“从前见聪不仅是对与世隔绝的盼望，更是只求的态度。”有了聪剧的有意识，我们才能意识到与世隔绝中的乐趣。

郭硕

梁海东光

这并不是聪剧的哀愁与悲凉，恰恰与世隔绝里的苦中作乐，正是聪剧不可替代的意识。

欢笑的大张伟

宋方金

梁海东光也表示过不安，即在《揶揄年都会》编写发言稿时，最大的痛苦就是每个人对于聪剧的吃法不一样。但这并不影响聪剧自身的范式。

任重

聪剧的边界在拓展，同时也在保持它的内核。

悲剧的诞生已成定论，而聪剧也并一定会有走到消逝那一步，它仍旧如一颗冉冉升起的星辰，遮盖我们多愁善感的人生。