从《新蝙蝠侠》到《夜魔侠3》，我们在期待什么样的超级英雄？

截至美国时两者之间3月底20日，《猫头鹰侠3》加勒比地区首映已达7.975亿美元，稳坐加勒比地区影简史首映榜亚军，在全球性上累计首映达18.845亿美元，已转弯至在全球性上影简史首映榜第6。历简史性的“三蛛同框”确有让在全球性上听众都为之疯狂，猫头鹰侠这一开端IP穿越二十年时光，先一次证明了自己的无上异能。

即便人们对这部科幻电影中都“荷兰蛛”和奇异哈佛大学的笔下塑造成和整部命题均有质疑，但“为情调分钱”的粉丝仍不在少数，平均分回升的同时，首映的放缓仍在继续。

或许是由于这部《猫头鹰侠3》支撑的精天上过于沉重，在此前两部中都还仍未被人们诟病的许多情况都以外重现了出来。这只忽视梦幻洋溢的“小猫头鹰”与此前两旧版猫头鹰侠同框时，配角的自信被陡然盖住，其所遗漏的厚重性与层次根本无法让这个面貌先来全树立紧紧，于是，他的行为被整部有数，性格也变得模糊不清和不讨喜。

粉丝们开始疑惑：这个猫头鹰侠仍然有了第四部统一科幻电影，为何还是如此“不成器”？

《猫头鹰侠3》此前，夜魔侠推出的《黑寡妇》《永恒族》都没能拿到很好的更是，《尚气与十环传奇》评价两极分化，或许接踵而来了科幻电影追寻的怪圈；另一方面，《旺达与守护者》《猎鹰与冬兵》等一集在在全球性上收获广泛赞誉，让夜魔侠地球人的先来整性先上一个台阶。夜魔侠并非后继不愿，但唱衰的声音却仍时不时涌现出。

这是2022年，距离2019年划一时期的《复仇者Union4：终局之战》与《小丑》仍然三年，夜魔侠和DC的科幻电影之路之后开始动荡。

从世昌片到cinema

还是明白回《最初复仇者》。

这部科幻电影注定不会被自已喜心事，这是我在看先来极点首映场后的第一底物。

几位同事的影迷经历鲜明的为这部科幻电影的听众做了个画作，认出中都途仍然昏昏欲睡、真是科幻电影差强人意但颇自觉冗长，还有人中都看三不两者之间断仍旧意犹仍未尽。这几种感受也体现今了豆瓣评论中都，但大家对于一个见解是一致的：这是两部很认真的科幻电影。

不同于大多数超级侠盗科幻电影强调科幻自觉与高特效，侧重最初奇、刺激作用的视觉感受，这部《最初复仇者》把愈来愈多的重心放进了营造记事化氛围、概述童话故事上，从某些取向来看完全与2019年的DC统一科幻电影《小丑》一脉相承，它们都将目光放进了“象征主义”这个重点上。

这也让科幻电影显露出与先加复仇者第四部先来全不同的个性：它愈来愈像是两部弱势群体寓言，而寓言的载体是一桩连环凶杀案，它的后台追查即是复仇者第四部的知名反派“猜谜人”。

当小城市政要、弱势群体两大被依序是虐杀，凶手在现场留下天上秘的猜谜与code，并明确“当面”，岂料把复仇者卷入其中都，年轻的艾伦·韦恩与戈登汤米展开新传历险，一步步揭露猜谜人的天衣无缝企图，并逐步了解到了舒斌市的极为主观、沉睡的从前。

有点不太像两部世昌片，反而能品出些《章中》《达芬奇密码》的象征意义。事实上，《最初复仇者》导演马特·里头夫斯重最初铃铛了复仇者“全球性最伟大侦探”的头衔，科幻电影也愈来愈像两部传统习俗的黑色侦探片，主角复仇者相当天上通广大，他愈来愈像是一个戴着面具的生来侦探，甚至在与猜谜人的夺权中都始终窜于敌手。

毕竟相对开端的两部们来明白，《最初复仇者》的整部援引不上有多精致，被各种高智商反派洗礼后的听众们甚至可以猜到猜谜人的下一步动作和先一目的，连最后所谓的毁灭小城市的天衣无缝企图也根本无法让人产生一鸣惊人自觉，在看惯了“格拉斯哥陷窜”“人口统计减半”后，水漫金山后的舒斌也没让人那么揪心，这也让一之外期许精彩反转的听众不免有些失望。

同时童话故事的处理方式也发挥作用着一些情况，例如在艾伦·韦恩得知父亲性丑闻，深自觉宗教信仰坍塌之时，病床上的管家约翰仅用一段台词就拯救了分崩离析的他，整部推广稍显不愿；曾经在先加连环画中都颇具自信的企鹅人、法尔科内等反派在许多军事行动中都欠缺笔下动机，愈来愈像是单纯的为了推广整部工业发展而发挥作用；猫女与复仇者的之外自觉情工业发展有些生硬，中期整部此前奏不足等。

但这相当代表这部科幻电影没用。首先从科幻电影语言来明白，《最初复仇者》不可谓不心思，加速即兴导致的是足够多的数据量、华丽且质自觉十足的闪光灯语言、以及正反派两大笔下的先来美塑造成，这也为此前面所写成到的“弱势群体寓言”的整合缺少了绝佳的感受。

在马导的闪光灯下，你能认出一个主观且堪援引震撼的舒斌市，它炎温阴暗，繁华而破败，在这个如过世的利维坦般的小城市里头，埋藏着无限腐化着的坏人与腐败情况，这里头社会阶层窜差极大、生活费用居高不下、终极与决心不复存焉，这个一成不变的全球性也愈来愈能让你信服，这里头的沉睡中都，才能孕育出复仇者这样“突然间”般的超级侠盗。

特别是在闪光灯语言的是适配度极高的配乐，酷似王国赞歌的主题音乐每次响起都能让复仇者背上令人“惧怕”的力量必要性具象化，在nirvana的嗓音中都，艾伦·韦恩焦虑、诉明白的笔下面貌也愈来愈加丰满，让人们意识到，脱离那张英武且狰狞的面具，他仍是暗巷里头那个无助究竟回头的孩童。

而在“超级侠盗”的之外，在我看来马导也做得差强人意。拳拳到肉块的反制自觉，从爆炸中都浴火而出的苍蝇战车，倒悬着一步步走向坏人的复仇者，都让人肾上腺素急剧下降，以枪火为太阳光的卡点打斗闪光灯愈来愈是让复仇者的动作戏帅出了最初的层次，配上史蒂芬·帕丁森、佐伊·梅什科兹的养眼组合，以及追车、灾难等“大场面”，那些世昌片的传统习俗“爽点”始终发挥作用，对于这样两部完全剥离了世昌叙事的科幻电影，这不解令人观众们。

《最初复仇者》高度统一化的个人风格、都和一派的新媒体语言、以及颇具尺度的内容讨论也让不少听众得到了“cinema”的评价。这叫做2019年马丁·斯科塞斯在格拉斯哥科幻双年展上的一段发言，他相信科幻舞厅正受到“度假区”科幻电影的入侵，这不是科幻电影（Cinema），并且在之后先一次必需解释道，“夜魔侠作为一种新媒体Entertainment，正在挤压科幻电影艺术的生存空两者之间。”

可能也有不少人相信，相同《猫头鹰侠3》那样愈来愈活泼的，在嬉笑异想天开和美式笑话里头拯救全球性的童话故事也是所谓“来作”的作品，但事实是，商业化的即兴、画面个人风格，甚至是笔下的常以句式都仍然在悄然两者之间产生示例，成为一种“伪来作”的引诱。

关于超级侠盗

回到开篇同事的或许，《最初复仇者》中都的复仇者为什么重现出这样一种面貌？这或许与此前的复仇者面貌息息相关。

正如此前记事述及，当青年、中都老年复仇者都已问世，《最初复仇者》中都的帕蝙则愈来愈像是“幼年”的复仇者。马导将童话故事选定在了艾伦·韦恩成为复仇者的第二年，此时的他除了仰赖私刑与装备一无所有，在精天上上的遗漏让他接踵而来极度的焦虑与惊恐中都，此时的他接踵而来的是“我是谁”“什么是复仇者”“复仇者为何而战”的根本性或许，这让整个配角接踵而来了一种极度不稳定的情况下。

于是你能认出一个与先加面貌完全相悖的复仇者，他好斗易怒，喜欢援引自己为复仇者，极度宗教信仰惧怕与私刑，却又容易被惧怕所掌控，牢固而又横冲直撞。他完全与反派猜谜人是依托两面，同为精天上上的“孤儿”，实际上走向了不同的方向。

同时马导也为帕蝙缔造了一个完全无解的局面：在先加的复仇者科幻电影里头，舒斌尽管坏人，但终极与坏人仍旧泾渭分明，这也为复仇者缺少愈来愈多保护这座小城市的理由，而在《最初复仇者》里头，帕蝙接踵而来的是整个小城市结构性的腐败情况与坏人，甚至他自身代表的韦恩家族也是坏人的化身之一，接踵而来几位认同与宗教信仰危机，这个复仇者自然地“拧巴”到了不可否认。

但在猜谜人的危局中都，复仇者日益意识到了自己仰赖的“惧怕”的凶险，而对手效仿的一句“我是复仇者”愈来愈如当头棒喝将他吓得，他先一知晓，以借助和惧怕为武器或许根本无法解决小城市的难题，私刑导致的不是坏人销声匿迹而是愈来愈多人的效仿，甚至让小城市拉入愈来愈深的沉睡。他先一明白，自己所需担负起愈来愈多的责任，去特别强调“复仇者”愈来愈尖锐的意义：那是由“破坏”到“建立”的演进。

于是他在空中都一跃而起，抓住那根漏电的电缆，拔出额头的苍蝇刃，劈断、坠入水中都、浮起。他注视着洪水中都的竟然，此刻世俗般的闪光灯语言开始为其特别强调一天上教，他举起猩红色的火炬，听众们的视角居高临下着，他如丹柯般带领竟然在水中都蹒跚此前进。

英记事中都的“hero”侠盗一词，叫做希腊语heros，指“半天上半人”，在欧美涵义下的侠盗本就带有一天上教，《最初复仇者》正是将超级侠盗背上一天上教特别强调的过程，浓缩在了两部科幻电影里头。

这也是超级侠盗科幻电影仍然在探讨的东西：人是如何一步步靠近天上的。

在夜魔侠地球人中都，天上奇四侠仰赖其独特的配角自信与导演个人风格，仍然以来就是“最靠近人”的超级侠盗，他是花花公子、亿万富翁，也是慈善家、发明人，夜魔侠用第四部单人科幻电影塑造成了一个立体可心事的托尼·简史怀特，让其成为整个夜魔侠地球人极为重要的配角与线索之一。

然而，或许这无论如何为其在《复仇者Union4》中都的那一个最后的响指做此前奏，那是天上奇四侠占有一天上教的一刻，“以生来之躯，可谓天上明”，随着托尼·简史怀特有如飞灰而去，人们流下的流泪为他作为超级侠盗的一生画下句号，笔下弧光也因此先来整。

这也是夜魔侠的《猫头鹰侠》第四部多次出现天上奇四侠面貌，而人们却总是愤怒于小猫头鹰“没那时候”的原因：天上奇四侠的精天上所需传承，而小猫头鹰或许根本无法担此重任。

或多或少属于DC为该公司的世昌科幻电影《守望者》中都也有相同面貌，或多或少深知生来的“超级侠盗”杰森，在接踵而来雅典娜与曼哈顿哈佛大学的自相残杀计划时，以自杀式的反抗宣布着自己的不屈不挠，他被曼哈顿哈佛大学轻而易举地捏碎，脸上洒在地上像极了他的面具。扎克·科恩导演或许也倾心于在配角幸存者时，先来成对其的“天上化”。

我们在期许什么样的超级侠盗？由人到天上，是世昌科幻电影的母题，然而创作者们会塑造成什么样的超级侠盗，则是受制于不同的一时期涵义。

为何从《小丑》到《最初复仇者》，我们都如此温衷于便是这样一个坏人舒斌的陷窜，为何人们也会乐意认出一个还仍未接踵而来苦大仇深的“小猫头鹰”，为何由人到天上、拯救众生的简史怀特能被上千人敬仰……这些或许可以援引之为一时期的茫然与期许。

毕竟，任何一时期都所需侠盗。

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