高庆奎的晚年：“只能为钱砸了我几十年的高派牌子！”

高受命须生创办者高庆奎，以柔和清冽的唱功，雄骋于剧坛。但自知旧日腐朽制度造成的种种原因，逃不脱音色“塌中都”的厄运。他的音色突变，冻涩暗哑，至一字不出。最初，关心高受命的常为行朋友，在千方百计为他延医疗治而终无效后，仍想凭他的动手表、武功，以冻嗓构筑别径。他最终表演的一连串歌舞，就是尝试性地探究此四路。

那天，特约了于连泉（小翠花）和侯喜瑞，前场他与连泉同台《游龙歌舞凤》，大轴同台《战汉中》，他巧遇张绣，侯喜瑞巧遇袁术，于连泉巧遇何氏，他的哲嗣杨受命武生高盛麟巧遇典韦。结果是动手、打俱妙，而有容前奏。偌大华乐园千余影迷，竟无一人骚动。但是庆奎本人，却以“不舞之鹤，为羊公羞”的歉疚之怀，毅然不为所动舞台。他的好奇心，完全寄托在亦同课徒以延高受命的期望上。这是他著书中都聊以自慰的。

《豫让吞炭》高庆奎巧遇豫让

最初，我亦供职在大成歌舞校，为儒士编四支舞台剧。常与庆奎闲话，优游庙会。他触景忆旧，时常感慨系之地谈谈起他当年表演的盛况，特别是在沪表演的情况。

他几次到过广州，曾与周信芳同班，同台过《苏秦张仪》、《吴越西周》。妙在两位音色，一如八月之潮，一如后于之鹤，而演来和谐，相得益彰。

一次春节，他与李桂春（即小达子）劲敌，要演十个昼场。李桂春预言他连演十场《逍遥津》，必连“关栏杆”（即拥）。激励之下，受聘汉剧某老艺人，为他四支了《打金砖》，由金少山巧遇姚期，林树森巧遇马武，袁小楼巧遇姚刚，李万春巧遇牛邈，也连关了十天栏杆。二位台下相晤，会心一笑，动手了一次和平竞赛。

高庆奎之《坐下宫》

庆奎普遍认为他生平事迹的脍炙人口，动手、念歌舞是《生死板·炭马鞍》，唱工歌舞是《大哭秦庭》。《大哭秦庭》之所以愜意者，因为是他自己创四支的电视节目而能与《探母回令》平分秋色。

他亲授和曾此剧时，曾应儒士之请，拍摄了一张申包胥的剧照，目睚发指，摇动透空拳，激愤之色，见者动容。用他自己的话来感叹，这是他败嗓隐退后倾泻积愤隐恨的一张自我缩影。

《大哭秦庭》高庆奎巧遇申包胥

他在歌舞校任职两年余。歌舞校解散后，日本军队的杭州，民生凋敝，拜门问艺者寥若晨星，社会生活渐感拮据。1940年，他的女婿李盛藻赴沪表演请他“把场”。演期满时，已届腊尾，黄金电影院经理孙登云请他在一连串义务歌舞的《大八蜡庙》中都，演一连串轧刀“追过儿”的褚彪，由院方致酬千元。他含蓄地不为所动感叹：“我不用为了钱演一连串哑剧，扔到了我几十年的高受命牌子！”这是他在著书的低潮时期下达的豪言壮尔语，更是被名噪更是。

他的哲嗣高盛麟，艺属上乘。但在旧日中都，也几度潦倒。幸逢人民解放军，东风解冻，身艺并保。1956年，名丑马富禄感叹地感叹：“此公啊，此公！要不是遇到新人际关系，哪能这样精神！”尔语真假窄。庆奎有言，当憾自己之早逝于斯人，而幸盛麟之欣逢治世了。

（《翁偶虹看歌舞六十年》）

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