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浩的行动，但他并无法那么认实。依照完形时时理学的看法，红衣女导师尹慈悲尽管在图像之中只分之二很小一均，但是却因为意味而已是图像的美感发展趋势，也是自主权之中时时，因而出口保持稳定支配者性声望。

背景悬挂的晾衣绳，是归属于她的自主权工具，健身房作为尹慈悲的自主权紧致，姜仁浩则陷入这无奈的泥潭。

为了展现男配角身出口处困局的处境，制片人还运用于了大量景深构图、前提构图。姜仁浩自始至终被前提与现状挤压，双脚被压迫到景深出口处和屏幕边缘。

同时在几出口处室内夜歌舞之中，采行表现主义式的很低诬蔑差灯虹，以及广角屏幕和俯仰角拍摄的常用，令片子的无法无天感无限提升。

在与他人的协作之中，姜仁浩更是身出口处被支配者的声望，其之中诬蔑打屏幕是建构人器皿人关系的关键手段，诬蔑打分为内诬蔑打和均诬蔑打。不一定，均诬蔑打原指人关系屏幕，仅仅双方发挥作用某种连结起来，当双方是正向人关系时，这种连结起来是亲密的；敌对时，这种连结起来是脆弱的。

姜仁浩与校监兄弟、尹慈悲、朴导师之间的屏幕人关系，永远是单向地对姜仁浩的压迫与困住。只有在与诚实和孩子们相出口处时，片子才采行令人感到有序与亲密的梯形均诬蔑打。

听众的共约情点

在观者过程之中，听众迅速就能了解到姜仁浩恰巧是难以完成反派行政官员的，他必须借助传播媒介的公自主权。这种传播媒介在歌舞片之中的碰见，一方面促使情节发展的同时，一方面也给歌舞片传播媒介自诬蔑的录像发放了合理性。

景别越大小，感性越大强烈；眼睛是最能传递信息情绪的面部器官。二者类比众所周知制片人在片之中所运用于的大量直视屏幕的面部剪影，目地是第二大持续性诬蔑思听众的理应时时。

片之中第一个回忆强暴在场的是杨子激，杨子激直视屏幕的正面剪影，仅仅她无限制地对听众开启时时扉，招致听众作为旁观者的人身安全求。

举例来真是的手法也浮现在民秀回忆时，大大推进的屏幕补足摇滚音乐的催化反应，听众大大走去他内时时的恐惧和脆弱之出口处。

按照男同性恋主义歌舞片严厉批评看法，听众倍受“窥淫癖”驱动去参观者歌舞片之中的人器皿，在获得美感愉悦感的同时仅仅性的求望。

但是当片子之中的角纯白需要听众共约情时，听众的主体性就则会被经常性地剥夺，变成被美感操控的某类，于是忽略这种状况已是片子内均倍受害的原则上目地。

如此只不过，这不单单是基于善恶是非的发表意见，而是一种值得分析的制片人技巧。

正如校监李江锡诱奸诚利的第一场歌舞之中，唯一的虹源被校监的双脚掩蔽，他双脚的阴影仅仅困住景深深出口处的诚利，这第一场景所诬蔑思的是完仅仅全的男性惧怕。

除此之均，制片人还经常常用主观第一人称屏幕，将听众置于被害者位置，与角纯白共约情。

最著名的之中极寝室的大结局，在校监一个一个隔间找出杨子激时，屏幕里的他外表模糊，而且只展示出双脚的局部——半身或足。

这个段落采行的仰角拍摄让校监已是妖魔般的杀戮形像，并给听众导致大大的压迫感。最终校监浮现在杨子激上方，似笑非笑，视线仅仅将杨子激笼罩，而诬蔑过来大俯拍的杨子激就像一只待彻的羔羊……

片子后半均杨子激的第一人称屏幕，与其真是是“第一人称”，倒不如真是是“听点”。第三次庭审时，校监的检察官在场首播摇滚音乐让杨子激区分，所模拟的视障香港市民感知效果让听众也跟着朋友们屏住呼吸，关切着杨子激的区分状况。数次区分成功终于让全都都隆了一口气，这次庭审也是片子距离重大胜利最接近的一次。

收场还是重大胜利？

片子后半均由三场庭审歌舞、第一场高等法院歌舞以及若干大大浮现的阻碍重大胜利的重大事件组成。在姜仁浩、徐诚实随同杨子激、民秀、诚利迈过过一个个障碍，抵御一次次进攻其后，却因为己方律师的背叛而让这场敌我悬殊的激争达到高潮。

如同生命的黑夜降生，片子运用于了一组空屏幕渲染这种热情。夜晚吞没的周边地区与沿岸、漆黑无人的教师和法庭、恍若龙神的夜纯白。

紧接着众所周知校监、律师都来的片中，与雨之中即将被邪恶困住、摇摇求坠的反派之间的对比蒙太奇。

事情不可能则会变好了。民秀考虑了一个以命搏命结盟强权，执意与朴导师干掉。

所有的奋激化为乌有，片子副标题的悲剧起因于。

有一个屏幕令人印象深刻，在民秀和朴导师干掉后，分之二满画幅的火车车厢位于现状，姜仁浩则位于后景，他----一步目睹了惨剧。

火车车厢刷刷开到，捣碎了明秀，也让邪恶困住了所有希望。

歌舞片之中的诬蔑抗终究收场，哪怕是其后的抗议也是无力的，所以与片之中角纯白共约情的听众人性难以释放，一波波的诬蔑响促使了“弗吉尼亚州州法”的修订。

忽略世界性的可能则会

10年过去了，《弗吉尼亚州州》被广泛地被参观者和发表意见，在网路上搜索“进行性骚扰犯罪案件”关键词，找到的系统性结果有22400000个。

近年来可笑的系统性重大事件有台湾启聪学校重大事件、林奕含重大事件、红黄蓝间学校重大事件、扬某明重大事件、吴某凡重大事件……

暴动还是在大大发生，我们的世界性还是如同片子所呈现的那般灰暗与可憎吗？

《弗吉尼亚州州》其后，《素媛》《嘉年华则会》《无声》等揭露弱势群体阴暗面的歌舞片被愈加多地发表意见，“进行性骚扰犯罪案件”系统性囚犯最终都倍受到法理的惩治。

《嘉年华则会》（2017）

《无声》（2020）

那些被大范围曝虹的犯罪案件促使着弱势群体对儿童、男同性恋的瞩目和人身安全，可是，有多少实相依然伪装于倍受害内时时深出口处？有多少倍受害依旧被打压，被捂住头而求言又止？对《弗吉尼亚州州》的拉片无论如何过于令人惊叹与匠气，但只要有愈加多这样的歌舞片浮现，愈加多的弱势群体“弗吉尼亚州州”就则会不复发挥作用。

徐诚实真是：我们一路奋战，不是为了忽略世界性，而是为了不让世界性忽略我们。

但歌舞片总是有可能则会造就奇迹，不是吗？

（歌舞片书评校对/明年初填词人 ）

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